أقيمت مساء الجمعة 18ديسمبر الجاري ورشة "الفيلم الوثائقي، استعادة الحقيقة" مع المنظر والباحث الامريكي بيل نيكولز في دراسات الأفلام الوثائقية، في اليوم الرابع من فعاليات مهرجان "سينما الحقيقة" الدولي الرابع عشر.
تطرق نيكولز في مستهل ورشته التعليمية الى مهرجان سينما الحقيقة ومفهوم "الحقيقة": "أعتقد أن الحقيقة كانت أحد الأركان الأساسية للفيلم الوثائقي منذ البداية". الفيلم الوثائقي ككل مكرس لإظهار الحقيقة بصدق. هنا تصبح القضية معقدة بعض الشيء. جزئيًا لأن الحقيقة مطلقة وثابتة في العديد من المواقف ، خاصة في المعرفة. يمكننا أن نتفق على أن الأرض لها كتلة معينة أو أن الشمس تحترق بقوة معينة يمكن قياسها. لكن الإيمان والقدر والولاء والشرف هي مفاهيم أكثر غموضًا. لذا فإن الأفلام الوثائقية تواجه تحدي الحياة وتعقيداتها ، وهم أنفسهم جزء من الحياة. الطريقة الوحيدة التي يمكننا من خلالها معرفة ما إذا كانت العبارة صحيحة أم لا هي التحقق من صحتها ، وهذا يتطلب أدلة خارجية.
وقال: "عندما تسأل كيف تصور الأفلام الوثائقية الحقيقة وتجعلنا نفكر في الحقيقة ، فإن الإجابة معقدة". يجب أن تكون الأفلام الوثائقية حذرة للغاية بشأن كيفية القيام بذلك. تعد إمكانية التحقق من الصحة ميزة مهمة جدًا للأفلام التي تصور موضوعًا حقيقيًا وتحاول أن تظهر لنا الحقيقة وراء ذلك. يحاول فيلم وثائقي العثور على دليل مرئي لدعم مطالبته. جزء مهم مما تحتاجه الأفلام الوثائقية هو أن تكون مقنعًا. أحيانًا يكون المخرج هو نفسه الذي يتحدث عن الفيلم ، ويمنح المشاهد نوعًا من الألفة والصدق لأنه بغض النظر عما إذا كان صحيحًا في البعد الأكبر أم لا ، فهو ما يريد المخرج أن ينقله إلينا. إذن ما يهم هو صوت من يظهر في الفيلم ، وكيف يتحدث ، وما هي جودته ونبرته ، والأدلة التي يقدمها. كل هذا يساهم في جعل الفيلم يبدو حقيقياً. يمكن أن يكون للأدلة المقنعة نفس التأثير.
وأشار الباحث السينمائي إلى أن "الفيلم ، مثل القمم الجليدية القطبية والأمواج ، يقدم لنا دليلاً يبدو أنه يدعم مزاعم الفيلم". ويجد صانعو الأفلام الجيدون أدلة ليست صحيحة فحسب، بل إنها مؤثرة عاطفياً أيضًا. لذا فإن إحدى الطرق دائمًا هي العثور على أشخاص يعبرون عن أنفسهم ولا يطرقون أمام الكاميرا الجافة ويسمحون بالتعبير عن مشاعرهم. من المهم جدًا العثور على مواقف بها دراما وتوتر وتشويق. لجذب المشاهدين إلى ما يرونه ، بدلاً من مجرد تلقي مجموعة من المعلومات التي يمكنهم رؤيتها في شكل قائمة. اعتمادًا على افتراضاتك ، يمكنك الخروج باستنتاجات مختلفة والبحث عن فئات مختلفة من الأدلة. يعتمد إثبات الافتراضات المسبقة أو رفضها على المكان الذي نريد أن نبدأ منه وأين ننتهي. وهذا يتطلب تقييمًا ذاتيًا وفكرًا وفحصًا لضميرنا ووعينا الذاتي لمعرفة ما إذا كانت الافتراضات الأساسية التي نبدأ بها صحيحة أم إشكالية في مجموعة متنوعة من السياقات.
يتابع نيكولز: "هناك شكل آخر من أشكال الحقيقة يختلف عن الحقيقة المثبتة. هذا الشكل يحدث عادة في الأفلام التي تحمل رسالة سياسية ؛ في كل هذه القضايا ، هناك دعاية هي شكل من أشكال الفيلم الوثائقي. هناك وثائق أخرى لا تحاول نقل حقيقة محددة ولا تقدم تعليمات محددة. بدلاً من ذلك ، يتساءلون ويستكشفون طبيعة الحقيقة ويساعدوننا على فهم تعقيد وأهمية العالم من حولنا دون إخبارنا بأي حقيقة محددة عن هذا العالم. أعتقد أن هذه هي إحدى السمات الرئيسية للأفلام الوثائقية التي تجعلنا نفكر أكثر من خلال تقديم صورة لغوية قوية عاطفياً ومقنعة لجزء من العالم ربما لم نكن لنراه موثقًا. أعتقد أن هذا شيء يجب أن نكون ممتنين له ونحتفل به في مهرجانات مثل مهرجان الحقيقة السينمائي.
في جزء آخر من الورشة ، قال المنظر والباحث في دراسات الأفلام الوثائقية عن المنطق الغامض والحدود بين الفيلم الوثائقي والفيلم الطويل: "في أحد كتبي القديمة ، اعتبرت أن الفيلم الوثائقي قصة لا مثيل لها". بمعنى أن الفيلم الوثائقي يحتوي تقريبًا على جميع ملامح القصة ويمكن للقصة الاستفادة من جميع ميزات الفيلم الوثائقي. لذا إذا أردت استخدام مفهوم غامض ، فهو يتعلق بالثقة. عندما نسمع أنه فيلم وثائقي ، فإننا نثق أنه كذلك. وإذا كان هناك شيء يخدعنا ، فقد نشعر بالضيق أو التشتت ، يمكننا أن نقول إنني تعلمت شيئًا ، والآن أفهم أن الأفلام الوثائقية بحاجة إلى التحقق من صحتها ، وهي ليست بطبيعتها حقيقية أو حقيقية. الهدف من المصداقية ، بالإضافة إلى الإيمان والثقة ، هو أن الفيلم الوثائقي حقيقي وحقيقي. أعتقد أن الخط الفاصل بين الاثنين غير واضح ، وهناك العديد من الأفلام الطويلة التي تستخدم ميزات وثائقية لتعزيز مصداقيتها. وأعتقد أن أحد أسباب ما أسميه ذلك العصر الذهبي للأفلام الوثائقية ونحن الآن هو ذلك الفيلم الوثائقي
نورنيوز